Peu avant la seconde moiti\u00e9 du XVIe si\u00e8cle, la conception et l\u2019ornementation du mobilier fran\u00e7ais \u00e9volue. L\u2019ouverture de chantiers de tr\u00e8s grande ampleur \u2013 au premier rang desquels celui du Ch\u00e2teau de Fontainebleau \u2013 donne aux artistes une impulsion nouvelle. On y d\u00e9veloppe des formules riches et inventives qui sont ensuite diffus\u00e9es \u00e0 travers toute l\u2019Europe sous forme de recueils de gravures et d\u2019estampes. En outre, les artistes italiens qui \u0153uvrent sur ces chantiers transmettent \u00e0 la France enti\u00e8re le go\u00fbt de l\u2019antique.\u00a0<\/p>\n
Concernant l\u2019art du meuble, les figures et les sc\u00e8nes les plus complexes sont emprunt\u00e9es \u00e0 des livres illustr\u00e9s, \u00e0 des recueils d\u2019ornement et d\u2019embl\u00e8mes, \u00e0 des portefeuilles d\u2019estampes. Loin de les reproduire de mani\u00e8re servile, les artistes et les artisans s\u2019en nourrissent et engendrent d\u2019in\u00e9puisables variations.\u00a0<\/p>\n
La grammaire ornementale marque le retour \u00e0 l\u2019antique\u00a0: palmettes, acanthes, oves, grecques, volutes, pilastres cannel\u00e9s\u2026 En outre, c\u2019est dans les stucs de Rosso et de Primatice, r\u00e9alis\u00e9s vers 1540-1550, qu\u2019il faut chercher l\u2019origine des cuirs d\u00e9coup\u00e9s, des mascarons, des chim\u00e8res, des harpies, des figures en gaines, des guirlandes de fruits et de fleurs dont les meubles fran\u00e7ais s\u2019enrichissent d\u00e9sormais.\u00a0<\/p>\n
La structure du mobilier \u00e9volue quant \u00e0 elle gr\u00e2ce \u00e0 la red\u00e9couverte de l\u2019architecture antique dont elle tend de fa\u00e7on diversement rigoureuse \u00e0 prendre mod\u00e8le.\u00a0<\/p>\n
Au milieu du XVIe si\u00e8cle, l\u2019armoire rectangulaire devient un morceau d\u2019architecture.\u00a0<\/p>\n
Cette armoire, \u00e0 l\u2019imposante structure et au d\u00e9cor riche et original rend admirablement compte de la production de la fin du XVIe si\u00e8cle, impr\u00e9gn\u00e9e d\u2019influences italiennes, bellifontaines et antiques.<\/p>\n
Elle s\u2019\u00e9l\u00e8ve sur une base moulur\u00e9e, d\u00e9cor\u00e9e de palmettes. Elle ouvre \u00e0 quatre vantaux et deux tiroirs en ceinture. Six fabuleux termes en rythment la fa\u00e7ade.\u00a0<\/p>\n
Le corps inf\u00e9rieur du meuble est divis\u00e9 horizontalement par trois termes f\u00e9minins en gaine. Les deux termes qui d\u00e9corent les montants lat\u00e9raux sont coiff\u00e9s de fruits. La partie inf\u00e9rieure de leurs corps est couverte de larges feuilles d\u2019acanthes, sculpt\u00e9es avec fermet\u00e9 et ceintur\u00e9es \u00e0 la taille. Celle qui orne le faux-dormant est quant \u00e0 elle coiff\u00e9e d\u2019une couronne de laurier et v\u00eatue d\u2019une draperie \u00e0 l\u2019antique, sur laquelle est pos\u00e9 un mascaron grima\u00e7ant dont la langue mobile dissimule l\u2019entr\u00e9e de la serrure.\u00a0<\/p>\n
Les deux vantaux portent au centre de tr\u00e8s beaux mascarons au relief saillant. Portant des coiffes de plumes stylis\u00e9es, ils sont pos\u00e9s sur des draperies. Tout autour se d\u00e9veloppe un r\u00e9seau de lani\u00e8res et d\u2019enroulements de cuirs d\u00e9coup\u00e9s, de feuilles d\u2019acanthes et une coquille. Les panneaux sont embrev\u00e9s dans des cadres sculpt\u00e9s de palmettes.\u00a0<\/p>\n
Les deux tiroirs en ceinture sont s\u00e9par\u00e9s des corps inf\u00e9rieur et sup\u00e9rieur par deux \u00e9paisses moulures orn\u00e9es de feuilles d\u2019acanthes au dessin vari\u00e9. Ils sont sculpt\u00e9s d\u2019une alternance de choux bourguignons et de palmettes tr\u00e8s finement r\u00e9alis\u00e9s. Les consoles qui s\u00e9parent les tiroirs sont charg\u00e9es d\u2019extraordinaires mascarons grima\u00e7ants \u00e0 la morphologie tourment\u00e9e dont les longues cornes font penser \u00e0 des faunes ou des diablotins.\u00a0<\/p>\n
Le corps sup\u00e9rieur est encadr\u00e9 par deux termes masculins \u00e0 la musculature puissante et nerveuse, leur virilit\u00e9 dissimul\u00e9e par des draperies retenues par une t\u00eate de lion ail\u00e9e. Celui de gauche, plus jeune, a une physionomie grima\u00e7ante tandis que celui de droite, les traits virils, porte une barbe. \u00a0Le terme f\u00e9minin au centre contraste par sa jeunesse et sa puissante sensualit\u00e9. Comme pour le corps inf\u00e9rieur, l\u2019entr\u00e9e de serrure est masqu\u00e9e par un cache dissimul\u00e9, situ\u00e9 dans la bouche d\u2019un mascaron de faune pos\u00e9 sur les draperies qui dissimulent \u00e0 peine la pudeur de la cariatide.\u00a0<\/p>\n
Les panneaux des vantaux du corps sup\u00e9rieur sont occup\u00e9s par une architecture phantasm\u00e9e, faite de pilastres et d\u2019un fronton interrompu au dessin sinueux. Les pilastres sont accost\u00e9s de deux satyres aux pattes de bouc. Au centre de cette architecture est sculpt\u00e9 un extraordinaire mufle de lion.<\/p>\n
Les termes du corps sup\u00e9rieur supportent la corniche. L\u2019entablement est d\u00e9cor\u00e9 d\u2019une alternance de palmettes et de roses ainsi que d\u2019une frise d\u2019oves. La corniche est d\u00e9cor\u00e9e d\u2019acanthes.\u00a0<\/p>\n
Sur les c\u00f4t\u00e9s, la sculpture est r\u00e9alis\u00e9e en m\u00e9plat. Elle s\u2019organise autour d\u2019une large rose centrale autour de laquelle s\u2019\u00e9panouissent des rinceaux, des fleurettes et des choux bourguignons.<\/p>\n
On peut admirer la diversit\u00e9 des formes employ\u00e9es. L\u2019artiste varie avec beaucoup de g\u00e9nie les motifs d\u00e9coratifs\u00a0: palmettes, oves, feuilles de lauriers, rosaces, arabesques\u2026 Mais plus encore, il cr\u00e9e pour chaque profil, pour chaque visage un portrait diff\u00e9rent. Ce sens du d\u00e9tail apparait jusque dans les visages des satyres accostant l\u2019architecture des panneaux du corps sup\u00e9rieur.<\/p>\n
Le talent de cet artiste semble alors tout \u00e0 fait ind\u00e9niable.\u00a0<\/p>\n
Il ne fait aucun doute que le commanditaire de ce meuble \u00e9tait quant \u00e0 lui un esth\u00e8te \u00e0 la recherche de la plus grande qualit\u00e9.\u00a0<\/p>\n
Ainsi, l\u2019artiste qui r\u00e9alisa ce meuble sut parfaitement en ma\u00eetriser la composition, aussi bien g\u00e9n\u00e9rale que pour chacun des panneaux des vantaux. Il s\u2019inspira tr\u00e8s certainement de gravures et de dessins, r\u00e9alis\u00e9s express\u00e9ment pour la r\u00e9alisation de ce meuble ou non. La mani\u00e8re de Jacques Androuet du Cerceau lui semble tout \u00e0 fait famili\u00e8re.<\/b> On retrouve en effet dans les gravures de du Cerceau les m\u00eames juxtapositions de cuirs d\u00e9coup\u00e9s, de masques et de fruits. Les termes et cariatides utilis\u00e9s sur ce meuble pourraient \u00e9galement avoir \u00e9t\u00e9 puis\u00e9s dans les recueils de gravures r\u00e9alis\u00e9es par du Cerceau. Le menuisier qui r\u00e9alisa ce meuble suivait sans doute \u00e9galement le travail du plus c\u00e9l\u00e8bre menuisier et sculpteur bourguignon de son temps, Hugues Sambin qui, comme du Cerceau laissa nombre de mod\u00e8les, utiles \u00e0 la r\u00e9alisation du mobilier.<\/b> \u00a0De \u00a0l\u2019\u0152uvre de la diversit\u00e9 des termes dont on use en architecture<\/i> (1572)\u00a0 \u00e9tait ainsi un recueil essentiel \u00e0 tous huchiers.\u00a0<\/p>\n
Passage dessus-dessous des \u00e9l\u00e9ments d\u00e9coratifs, feuillages, d\u00e9coupes architecturales, alternance de m\u00e9plats et d\u2019\u00e9l\u00e9ments en fort relief, palmettes inscrites dans des formes circulaires, physionomies grima\u00e7antes, tous ces \u00e9l\u00e9ments d\u00e9notent une connaissance fine du r\u00e9pertoire ornemental mais aussi une parfaite maitrise du ciseau. L\u2019ex\u00e9cution des sculptures est d\u2019une m\u00e9ticulosit\u00e9 remarquable. Cela t\u00e9moigne \u00e9galement de la connaissance du huchier \u00e0 l\u2019origine de ces sculptures, du r\u00e9pertoire ultramontain et des \u0153uvres bellifontaines.\u00a0<\/p>\n
La connaissance de tous ces mod\u00e8les contribue \u00e0 faire de ce meuble un chef d\u2019\u0153uvre digne de la main d\u2019un grand ma\u00eetre.\u00a0<\/p>\n
Le travail de sculpture, dispens\u00e9 \u00e0 profusion, avec grande rigueur et r\u00e9alis\u00e9 avec une incroyable virtuosit\u00e9, \u00e9voque une origine burgondo-lyonnaise. Ce meuble a certainement \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par un ma\u00eetre de la r\u00e9gion au cours de la Seconde Renaissance fran\u00e7aise.\u00a0<\/p>\n
Bibliographie<\/b><\/p>\n
BOCCADOR Jacqueline, Le mobilier fran\u00e7ais du Moyen-\u00c2ge \u00e0 la Renaissance, \u00c9dition d\u2019art Morelle Mayot, 1996
BOS Agn\u00e8s (dir.), Mobilier du Moyen \u00e2ge et de la Renaissance, La collection du mus\u00e9e du Louvre, Louvre \u00e9ditions, 2019
JACQUEMART JEAN-PIERRE, Hugues Sambin architecteur (1518-1601), Passerelle, 2019
THIRION Jacques, Le Mobilier du Moyen Age et de la Renaissance en France<\/i>, Edition Faton, 1998<\/p>\n
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Around the middle of the 16th century the conception and ornamentation of French furniture evolves. The start of major building projects, such as the castle of Fontainebleau, gives artists a new impulse. Inventive and rich formulas are developed there, before spreading to all of Europe thanks to engravings and printed leaflets. Furthermore, Italian artists working on such construction sites bring French artists and patrons a renewed taste for the Antique.\u00a0<\/em><\/p>\n Regarding the art of furnitures, the most complex scenes and figures are drawn from illustrated books, ornament and emblem compendiums and engraving compilations. Rather than copying those images the artisans feed their inspiration and decline the motifs in numerous variations.\u00a0<\/em><\/p>\n The ornamental grammar marks a return to the Antique : palm leaf, acanthus, egg-and-dart, greek, scroll, fluted pilaster\u2026 It is in Primaticcio\u2019s and Il Rosso\u2019s stuccos made around 1540-1550 that we have to look for the origin of leather cut-outs, masks, chimaeras, harpies, sheathed figures, fruit and flower garlands that soon enrich every pieces of French furniture.\u00a0<\/em><\/p>\n The structure of the pieces of furniture also evolve thanks to the re discovery of Antique architectures, rigorously used as a model.\u00a0<\/em><\/p>\n This cabinet presents an imposing structure and a rich and original decor exemplifying the production of the late 16th century, infused with Italian, Antique and Fontainebleau influences.\u00a0<\/em><\/p>\n It stands on a moulded base ornate with palm leaves. It opens with four door-leaves and two drawers in the belt. Six whimsical terms divide the facade.\u00a0<\/em><\/p>\n The lower body is horizontally divided by three sheathed female terms. The two standing on the lateral posts are topped with fruits while the body is covered by acanthus leaves carved with precision, belted at the waist. The term standing on the central door-jamb is crowned with laurel leaves and is draped in the Antique fashion. A wincing mask hides the key hole.\u00a0<\/em><\/p>\n The two door-leaves are centred by a beautiful mask carved in a strong relief. They wear stylised feathered headdress and are set on draperies. Straps, leather scrolls, acanthus leaves and a shell are spread around the masks. The recessed panels are secured in frames ornate with acanthus leaves.\u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em>The belt is flanked by two large mouldings enriched with variations of acanthus leaves. The drawers are carved with choux bourguignons and palm leaf motifs minutely executed. The consoles between each drawer bear tormented wincing masks, showing horns as if they were fauns or imps.\u00a0<\/em><\/p>\n The upper body is framed by two male terms characterised by a strong and nervous musculature, their manhood hidden by drapes secured thanks to a winged lion head. The term on the left appears to be younger and is wincing while the one on the right has a beard. The central female term brings contrast with her youth and sensuality. As it is the case on the lower body, the key hole is hidden behind the mouth of a faun\u2019s mask placed on the drapes barely covering the intimacy of the caryatid.\u00a0<\/em><\/p>\n The panels of the upper body present an idealised architecture comprising pilasters and sinuous broken pediments. The pilasters are flanked by two satyrs with goat legs. In the centre appears an important lion mask.\u00a0<\/em><\/p>\n The terms of the upper body support the cornice. The entablature carries palm leaves and roses alternating as well as an egg-and-dart frieze. The cornice is adorned with acanthus motifs.\u00a0<\/em><\/p>\n On the sides, the carving is executed flat. A central rose is surrounded by scrolls, flowers and choux bourguignons.\u00a0<\/em><\/p>\n We can admire the variety of the elements employed. The artist vary with great genius many different ornamental motifs : palm leaf, egg-and-dart, laurel leaf, roses, scrolls \u2026 But the artist went even further as each profile and each face is individualised and presents different features. You can take a look at the faces of the satyrs flanking the upper body\u2019s panels. The talent of the artist is undeniable.\u00a0<\/em><\/p>\n It makes no doubt the patron who commissioned this cabinet was an aesthete looking for the greatest quality.\u00a0<\/em><\/p>\n The artist who authored this cabinet had a great mastery of composition both in the general design and in the individual panels. They probably drew inspiration from engravings and drawings made especially for the making of this piece of furniture or not. They seem to be familiar with the style of Jacques Androuet du Cerceau. Indeed, we can find in Du Cerceau\u2019s engravings the same juxtapositions of leather cut-outs, masks and fruits. The terms and caryatids used on the facade could very well be inspired by his work as well. The cabinet-maker was also undoubtedly observant of Hugues Sambin, the most famous cabinet-maker and sculptor in the Burgundy of the time. Like Du Cerceau, Sambin left an important ensemble of models particularly useful for the design of cabinets.<\/b> His publication De l\u2019Oeuvre de la diversit\u00e9 des termes dont on use en architecture (1572) was an essential book for every artisan.\u00a0<\/em><\/p>\n All the motifs testify of the artisan\u2019s high knowledge of forms as well as the precision of their tools : super imposition of ornamental elements, foliages, architectural cut-outs, flat and high reliefs alternating, palm leaves inscribed in circular spaces, wincing faces. It is also a testimony of the artisan\u2019s familiarity with Italian and Fontainebleau productions.\u00a0<\/em><\/p>\n Because of the proficiency of the cabinet-maker in so many different models, this cabinet truly is a master-piece authored by the hand of an authentic master.\u00a0<\/em><\/p>\n The generous carvings executed with great rigour and virtuosity evoke an origin close to Burgundy and Lyon workshops. This cabinet was made by a master of the region during the Second French Renaissance.\u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/b><\/em><\/p>\n Literature<\/b><\/em><\/p>\n BOCCADOR Jacqueline, Le mobilier fran\u00e7ais du Moyen-\u00c2ge \u00e0 la Renaissance, \u00c9dition d\u2019art Morelle Mayot, 1996 CABINET \u00a0D\u2019\u00c9POQUE RENAISSANCE BURGONDO-LYONNAIS<\/b><\/p>\n ORIGINE : BOURGOGNE OU LYON, FRANCE Hauteur\u00a0: 209 cm Bon \u00e9tat de conservation <\/p>\n RENAISSANCE CABINET FROM BURGUNDY OR LYON REGION<\/b><\/em><\/p>\n ORIGIN : BURGUNDY or LYON, FRANCE Height : 209cm Good condition
<\/em>BOS Agn\u00e8s (dir.), Mobilier du Moyen \u00e2ge et de la Renaissance, La collection du mus\u00e9e du Louvre, Louvre \u00e9ditions, 2019
<\/em>JACQUEMART JEAN-PIERRE, Hugues Sambin architecteur (1518-1601), Passerelle, 2019
<\/em>THIRION Jacques, Le Mobilier du Moyen Age et de la Renaissance en France, Edition Faton, 1998<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
<\/b>\u00c9POQUE\u00a0: SECONDE MOITI\u00c9 DU XVIe SI\u00c8CLE, vers 1580<\/b><\/p>\n
Largeur\u00a0: 184 cm
Profondeur\u00a0: 71 cm<\/p>\n
Bois de noyer, Cl\u00e9s et serrures d\u2019origine<\/p>\n
<\/b><\/em>PERIOD : SECOND HALF 16th CENTURY, c. 1580<\/b><\/em><\/p>\n
<\/em>Length : 184cm
<\/em>Depth : 71cm<\/em><\/p>\n
<\/em>Walnut wood, original keys and keyholes<\/em><\/p>\n","protected":false},"featured_media":18309,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[224],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-18312","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-laroche","7":"description-off","9":"first","10":"instock","11":"shipping-taxable","12":"product-type-simple"},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/18312","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18309"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18312"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=18312"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=18312"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=18312"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}