{"id":16027,"date":"2022-09-01T14:14:37","date_gmt":"2022-09-01T12:14:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/?post_type=product&p=16027"},"modified":"2022-10-17T13:10:56","modified_gmt":"2022-10-17T11:10:56","slug":"antoine-louis-barye-1795-1875-angelique-et-roger-montes-sur-lhippogriffe-1ere-version-bouche-ouverte","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/boutique-crg\/antoine-louis-barye-1795-1875-angelique-et-roger-montes-sur-lhippogriffe-1ere-version-bouche-ouverte\/","title":{"rendered":"Antoine-Louis BARYE (1795-1875) Ang\u00e9lique et Roger mont\u00e9s sur l’hippogriffe (1\u00e8re version bouche ouverte)"},"content":{"rendered":"
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Le ge\u0301nie d\u2019Antoine<\/strong><\/span>-Louis Barye (1795-<\/span><\/strong>1875)<\/strong> a laisse\u0301 une empreinte inde\u0301le\u0301bile dans l\u2019histoire de la sculpture franc\u0327aise. Fils d\u2019orfe\u0300vre, forme\u0301 par les meilleurs orfe\u0300vres parisiens (Biennais, Fauconnier), initie\u0301\u00a0<\/span>au modelage par le sculpteur Bosio et au dessi<\/span>n par le peintre Gros, il suit aussi les cours a\u0300 l\u2019Ecole des\u00a0<\/span>Beaux-arts de Paris. De sa formation initiale il garde le gou\u0302t pour les de\u0301tails et la pre\u0301cision. A cette e\u0301poque, de\u0301ja\u0300, il fre\u0301quente assidu\u0302ment la Me\u0301nagerie du Museum du Jardin des Plantes pour y dessiner\u00a0<\/span>l\u2019animal \u00ab ad<\/span>-vivum \u00bb. Avec une rigueur scientifique incontestable, il e\u0301tudie de manie\u0300re concre\u0300te les\u00a0<\/span>fourrures, les mouvements, les musculatures et va jusqu\u2019a\u0300 assister aux dissections des be\u0302tes mortes.\u00a0<\/span>C\u2019est avec son\u00a0<\/span>Tigre de\u0301vorant un gavial\u00a0<\/span>ex<\/span>pose\u0301 au Salon de 1831 qu\u2019il se fait remarquer. Le Salon de 1833\u00a0<\/span>marque sa conse\u0301cration avec le ce\u0301le\u0300bre\u00a0<\/span>Lion au serpent<\/span>, pie\u0300ce monumentale que le roi lui commande en bronze. Il jouit de\u0301sormais de la protection de la famille royale, illustre\u0301e notamment par la commande\u00a0<\/span>d\u2019un important surtout de table par Ferdinand Philippe d\u2019Orle\u0301ans (1834<\/span>-1839), dont certaines pie\u0300ces sont pre\u0301sente\u0301es au Salon de 1837 qui pourtant les refuse. A la suite de ce refus Barye ne pre\u0301sente plus\u00a0<\/span>aucune pie\u0300ce au Salon jusqu\u2019en 1850. Pend<\/span>ant cette pe\u0301riode toutefois les commandes affluent de la part de collectionneurs prestigieux pour lesquels Antoine-Louis Barye conc\u0327oit ses plus beaux mode\u0300les de\u00a0<\/span>bronzes d\u2019ornement qui re\u0301ve\u0300lent un ve\u0301ritable talent de de\u0301corateur, puissant et inventif. Parall<\/span>e\u0300lement, toujours extre\u0302ment soucieux de la qualite\u0301 de ses bronzes, il ouvre a\u0300 la me\u0302me e\u0301poque sa propre fonderie\u00a0<\/span>s\u2019occupant a\u0300 la fois de la fabrication et de la commercialisation de ses \u0153uvres jusqu\u2019a\u0300 son association avec l\u2019industriel\u00a0<\/span>Emile Martin en 1845. Celle-<\/span>ci dure jusqu\u2019en 1857, date a\u0300 laquelle Barye reprend, et ce jusqu\u2019a\u0300 sa mort,\u00a0<\/span>le contro\u0302le de sa production avec son atelier qui comprend sculpteurs, ciseleurs et\u00a0<\/span>patineurs. A nouveau officiellement reconnu il rec\u0327oit a\u0300 l\u2019exposition universelle de 1855\u00a0<\/span>la Grande\u00a0<\/span>Me\u0301daille d\u2019Honneur, a\u0300 celle de 1867 la Grande Me\u0301daille d\u2019Or et est e\u0301lu a\u0300 l\u2019Institut en 1868 a\u0300 l\u2019unanimite\u0301 des suffrages. L\u2019anne\u0301e 1874 est celle de la publication du dernier catalogue des bronzes de Barye au 4,\u00a0<\/span>quai des Ce\u0301lestins.<\/span><\/p>\n

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Ange\u0301lique et\u00a0<\/span>Roger monte\u0301s sur l\u2019hippogriffe ( 1<\/span>e\u0300re\u00a0<\/span>version, bouche ouverte)<\/span><\/p>\n

Ce chef d\u2019\u0153uvre d\u2019Antoine<\/span>–<\/span>Louis Barye, a\u0300 la provenance prestigieuse et dont il n\u2019existe que trois<\/span>exemplaires, est ve\u0301ritablement une pie\u0300ce exceptionnelle.<\/span><\/p>\n

Elle constituait la pie\u0300ce mai\u0302tresse\u00a0<\/span>d\u2019une garniture de chemine\u0301e et e\u0301tait assortie a\u0300 l\u2019origine de cande\u0301labres. D\u2019apre\u0300s les biographes de Barye le mode\u0300le aurait e\u0301te\u0301 commande\u0301 vers 1840 par le duc de Montpensier afin\u00a0<\/span>de rivaliser avec le magnifique surtout de table que Barye avait re\u0301alise\u0301 pour s<\/span>on fre\u0300re le duc d\u2019Orle\u0301ans (en\u00a0<\/span>partie conserve\u0301 a\u0300 Baltimore, Walters Art Museum).<\/span><\/p>\n

En dehors des dimensions, toute liberte\u0301 de conception aurait e\u0301te\u0301 laisse\u0301e a\u0300 Barye qui a choisi d\u2019illustrer un vers d\u2019un re\u0301cit de chevalerie tre\u0300s en vogue a\u0300 l\u2019e\u0301poque, tire\u0301 du\u00a0<\/span>Roland Furieux\u00a0<\/span>de l\u2019Arioste (chant X), e\u0301crit\u00a0<\/span>au de\u0301but du XVIe sie\u0300cle et traduit en franc\u0327ais depuis peu.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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L\u2019histoire se passe a\u0300 l\u2019e\u0301poque de Charlemagne\u00a0<\/span>et raconte les aventures d\u2019une belle princesse indienne amene\u0301e en France par le chevalier Roland et qui finit par e\u0301chapper a\u0300 ses pre\u0301tendants avant d\u2019e\u0302tre malheureusement capture\u0301e pour e\u0302tre\u00a0<\/span>offerte en pa\u0302ture a\u0300\u00a0<\/span>l\u2019orque, un monstre marin. C\u2019est alors que le chevalier Roger monte\u0301 sur son animal fantastique, l\u2019hippogriffe, la de\u0301livre du rocher ou\u0300 elle est enchai\u0302ne\u0301e avant qu\u2019elle ne s\u2019e\u0301chappe a\u0300 nouveau pour\u00a0<\/span>finalement rencontrer l\u2019amour en la pers<\/span>onne de Me\u0301dor, un prince sarrasin blesse\u0301.<\/span><\/p>\n

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Ce the\u0300me e\u0301minemment romantique (l\u2019exaltation de l\u2019amour he\u0301roi\u0308que, l\u2019animal fantastique, l\u2019e\u0301pope\u0301e chevaleresque, le contexte historique…), a e\u0301te\u0301 traite\u0301 a\u0300 maintes reprises durant la premie\u0300re moitie\u0301 du XIXe\u00a0<\/span>sie\u0300cle\u00a0<\/span>(Delacroix, Dore\u0301, Ingres…). Mais a\u0300 la diffe\u0301rence de ces derniers qui repre\u0301sentent Roger plongeant sa lance dans la gueule du monstre pour de\u0301livrer Ange\u0301lique attache\u0301e a\u0300 un rocher, Barye choisit d\u2019illustrer le\u00a0<\/span>moment ou\u0300 Ange\u0301lique est hors de danger monte\u0301e su<\/span>r l\u2019hippogriffe prenant son envol au<\/span>-dessus des flots et\u00a0<\/span>fermement tenue par Roger. Pareil e\u0301lan romantique reste unique dans l\u2019\u0153uvre de Barye.<\/span><\/p>\n

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Le mode\u0300le a e\u0301te\u0301 e\u0301dite\u0301 dans deux versions sans doute contemporaines. Les diffe\u0301rences entre les deux re\u0301sident<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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p<\/span>rincipalement dans la position de la crinie\u0300re et de la queue de l\u2019hippogriffe et surtout dans sa bouche qui\u00a0<\/span>est ouverte dans la premie\u0300re version et ferme\u0301e dans la seconde. Si le mode\u0300le dans les deux versions est rare\u00a0<\/span>en fonte d\u2019e\u0301poque, il l\u2019est tout partic<\/span>ulie\u0300rement pour la 1<\/span>e\u0300re\u00a0<\/span>version (bouche ouverte), la no\u0302tre, puisqu\u2019il n\u2019en existe que trois exemplaires, tous nume\u0301rote\u0301s et estampille\u0301s \u00ab Barye\u00a0<\/span>\u00bb. Le n\u00b01, identifie\u0301 a\u0300 la Galerie\u00a0<\/span>Cohen a\u0300 New York, pre\u0301sente une base le\u0301ge\u0300rement diffe\u0301rente puisqu\u2019elle inte\u0300gre un cylindre de pendule.\u00a0<\/span>Le<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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n\u00b02 a appartenu a\u0300 une collection britannique, Sladmore Gallery, tandis que le n\u00b03, le no\u0302tre, provient\u00a0<\/span>directement de la collection de la famille\u00a0<\/span>Die\u0301terle<\/span>, une dynastie d\u2019artistes, de collectionneurs d\u2019art et de\u00a0<\/span>marchands, avec laquelle Barye a tre\u0300s vite entretenu des relations amicales.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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C\u2019est en effet au Jardin des plantes que se forme le lien entre Barye et la famille Die\u0301terle, puisque c\u2019est la\u0300 que Barye rencontre Charles\u00a0<\/span>Die\u0301terle, e\u0301le\u0300ve de Corot a\u0300 qui Barye donne des conseils pour peindre des animaux. Peu a\u0300 peu la famille\u00a0<\/span>constitue une collection d\u2019\u0153uvres de Barye, dont faisait partie notre sculpture jusqu\u2019a\u0300 aujourd\u2019hui. Quant a\u0300 l\u2019exemplaire nume\u0301rote\u0301 4, actuellement conserve\u0301 au Metropolitan Museum of art de New York<\/span>(10.133.1), il rele\u0300ve de\u0301ja\u0300 de la deux<\/span>ie\u0300me version puisqu\u2019il pre\u0301sente une bouche ferme\u0301e. Il permet ce faisant d\u2019attester qu\u2019il n\u2019y a pas eu plus de trois exemplaires de la premie\u0300re version, ce qui fait de notre sculpture\u00a0<\/span>une pie\u0300ce tout a\u0300 fait exceptionnelle.<\/span><\/p>\n

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En plus de sa rarete\u0301, cette pie\u0300ce\u00a0<\/span>est aussi remarquable par l\u2019originalite\u0301 de sa composition et la perfection de\u00a0<\/span>sa facture. De\u0300s sa cre\u0301ation, le catalogue Barye de 1844 la pre\u0301sente comme \u00ab une splendide et vraiment artistique garniture de chemine\u0301e \u00bb et le mode\u0300le est de\u0301crit par certains contemporains comme \u00ab une des\u00a0<\/span>inventions les plus inge\u0301nieuses de l\u2019art moderne\u00a0<\/span>\u00bb (voir Gustave Planche,\u00a0<\/span>op. cit. supra<\/span>, p. 167). L\u2019invention formelle fait preuve d\u2019une grande e\u0301rudition traduite par le regard d\u2019un passionne\u0301 de la nature.<\/span><\/p>\n

La composition induit\u00a0<\/span>une sensation dynamique d\u2019envol et de course effre\u0301ne\u0301e gra\u0302ce a\u0300 l\u2019hippogriffe pre\u0301sente\u0301 pattes tendues a\u0300 l\u2019avant comme a\u0300 l\u2019arrie\u0300re, ailes a\u0300 demi de\u0301ploye\u0301es, te\u0302te tendue en avant. Elle est encore plus\u00a0<\/span>impressionnante dans la premie\u0300re version avec sa bouche ouverte, sa crinie\u0300re dresse\u0301e et sa queue en panache. A ce sens du mouvement est associe\u0301 la force avec laquelle Roger retient Ange\u0301lique, dont la position instable\u00a0<\/span>accentue l\u2019ardeur de l\u2019instant. La puissance qui se de\u0301gage de l\u2019ensemble est adoucie par la ligne\u00a0<\/span>gracieuse\u00a0<\/span>et souple du corps d\u2019Ange\u0301lique a\u0300 laquelle fait e\u0301cho l\u2019ondulation de la queue de la cre\u0301ature marine situe\u0301e sous l\u2019hippogriffe et qui sert de base au groupe. Il en re\u0301sulte une pie\u0300ce a\u0300 la fois dynamique, ae\u0301rienne puissante et\u00a0<\/span>e\u0301le\u0301gante.<\/span><\/p>\n

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A l\u2019allure de cette composition s\u2019ajoute une facture minutieuse, qui gra\u0302ce a\u0300 une ciselure particulie\u0300rement fine, reflet de la formation initiale de Barye, rend la pie\u0300ce vivante. Ainsi Barye joue sur l\u2019opposition des\u00a0<\/span>matie\u0300res : la robe du cheval minutieusement tra<\/span>vaille\u0301e permet un jeu d\u2019ombre, encore accentue\u0301 par l\u2019application de la patine, qui contraste avec l\u2019aspect lisse de la peau d\u2019Ange\u0301lique sur laquelle, au contraire,\u00a0<\/span>la lumie\u0300re glisse.<\/span><\/p>\n

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Il soigne particulie\u0300rement les de\u0301tails comme l\u2019armure de Roger (de\u0301cor du casque surmonte\u0301 d\u2019une chime\u0300re, cuirasse rivete\u0301e, e\u0301perons…) ou la description de l\u2019hippogriffe. Cet animal fantastique est conc\u0327u de manie\u0300re\u00a0<\/span>totalement re\u0301aliste a\u0300 partir de divers animaux tre\u0300s finement et justement observe\u0301s. Il pre\u0301sente un corps de\u00a0<\/span>cheval dont les pattes avant se terminent par des griffes de rapace, un bec d\u2019aigle, des ailes de perroquet fide\u0300lement rendues et attache\u0301es au corps de l\u2019animal avec la plus grande vraisemblan<\/span>ce. Sur la terrasse\u00a0<\/span>anime\u0301e d\u2019un poulpe parmi quelques vaguelettes se dresse le monstre marin a\u0300 queue de serpent et te\u0302te de dauphin qui semble inspire\u0301 des recueils d\u2019antiquite\u0301s du Comte de Caylus (voir Benge,\u00a0<\/span>op. cit. supra<\/span>, fig. n\u00b0 235) ou de certains e\u0301le\u0301ments de\u0301coratifs de la renaissance italienne.<\/span><\/p>\n

L\u2019imaginaire est si admirablement combine\u0301 a\u0300 une rigueur scientifique qu\u2019il en devient re\u0301el…<\/span><\/p>\n

Tout dans cette sculpture conclut a\u0300 son excellence. Barye en avait d\u2019ailleurs pleinement conscience puisque\u00a0<\/span>de\u0300s le de\u0301part il en demande un prix largement supe\u0301rieur aux autres pie\u0300ces de son catalogue.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Provenance\u00a0<\/span>: Ancienne collection de la famille Die\u0301terle, Paris.<\/span><\/p>\n

Bibliographie\u00a0<\/span>:Pierre Kjellberg,\u00a0<\/span>Les bronzes du XIXe sie\u0300cle<\/span>, Tours, 1996, p . 58 exemplaire reproduit p. 62 ; Michel Poletti et Alain Richarme<\/span>, Barye\u00a0<\/span>\u2013\u00a0<\/span>catalogue raisonne\u0301 des sculptures,\u00a0<\/span>Edition Gallimard, Ve\u0301rone, 2000, p. 92, mode\u0300le re\u0301fe\u0301rence\u0301 F22, exemplaire reproduit p. 93 n\u00b0 41 ; William Johnston et Simon Kelly,\u00a0<\/span>Untamed : The art of Antoine-Louis Barye<\/span>, 2006, Prestel, Singapore, 2006, mode\u0300le cite\u0301 p. 130.<\/span><\/p>\n

Re\u0301fe\u0301rences bibliographiques\u00a0<\/span>:Gustave Planche,\u00a0<\/span>Portraits d\u2019artistes. Peintres et sculpteurs,\u00a0<\/span>\u00ab M. Barye \u00bb, Paris, 1853, t.2, p. 167 a\u0300 169\u00a0<\/span>; Roger Ballu, L\u2019\u0153uvre de Barye, Paris, 1890, p. 79 et 80\u00a0<\/span>; Charles Saunier, Barye, Paris, 1925, mode\u0300le cite\u0301 p. 29 et 30 ; G.F. Benge,\u00a0<\/span>Antoine-Louis Barye. Sculptor of romantic realism<\/span>, Pennsylvania, 1984, p. 96 et 97.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"featured_media":16442,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[233],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-16027","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-bourriaud","7":"description-off","9":"first","10":"instock","11":"shipping-taxable","12":"product-type-simple"},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/16027","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16442"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16027"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=16027"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=16027"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.carrerivegauche.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=16027"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}